Salut, c'est Franck de Bourgogne.

Hé ben, ça y est... yzon réussi à m'énerver !

Et Vieux sait que c'est de plus en plus difficile... depuis que je me suis auto-persuadé que j'étais devenu "metteur en zen"...

Lire dès 7H30 du mat' que les chargés de diff' font la pluie et le beau temps, j'en suis tombé de mon plum'art !

Bon... je me doute que Pascal et son art consommé de la provocation' ont ainsi joué leur rôle de gratte-cul, mais tout de même !...

Pour quelques têtes de pont, combien d'anonymes, de "sans-grades" (j'utilise ce terme à dessein), de "téléphonistes-courrielleuses-accrocheurs du quotidien" ?

Parce que "chargé de diff'", c'est quand même un métier d'une difficulté incroyable, où il faut savoir forcer des portes blindées, passer par d'improbables meurtrières, déployer des trésors de persuasion, raconter les mille-et-une-nuits en 38 secondes-chrono,... Bref, un boulot trop, mais trop... et où il ne faut pas faire dodo, ni s'endormir sur des lauriers flétris, que personne n'aurait d'ailleurs songé à vous tresser, juste à vous stresser !

Le chargé de diff' est isolé dans son sacerdoce, parfois même hors-le-champ de la compagnie qu'il sert, bossant à la maison pour ne pas avoir le directeur artistique, la prod' ou le metteur en scène sur le dos, lesquels assoient p n'a qu'une seule idée : "combien t'en a vendu cette semaine ?"

Le chargé de diff' n'est même pas une appellation reconnue dans le

Le 13 juin 2018 à 08:29, Jacques livchine < " target="_blank"> > a écrit :

Pour te faire détester tu seras toujours le roi

Tu passes à l’attaque façon terroriste.  Tu tires dans le tas. 

 Il est vrai ,la diffusion c’est la jungle la plus totale. 

Nous n’avons jamais su innover dans ce domaine, mutualiser les compétences. 

Tandis que partout  dans tous les domaines on invente des circuits de distribution alternatifs,  nous sommes les pires. 

Chacun pour soi, c’est la règle. 

La fédé devrait faire un séminaire de réflexion sur la question qui n’a jamais été simple. 

Pour ne parler de ce que je connais, Gintz sortait un catalogue primaire, 6 pages dactylographiées avec ses 12 compagnies, le prix, le nombre de comédiens, le coût du transport, le temps d’installation, un résumé en 10 lignes, où il donnait son avis personnel. Il l’envoyait à ses correspondants français et étrangers. 

Il prenait 10%  et avait l’exclusivité.  Si nous trouvions nous mêmes un contrat, il  nous taxait de 10 %  ou de 7% quand il y avait les transports dans le contrat. 

Au bout de quelques années,  dès que la compagnie était lancée, nous étions appelés directement et on en avait marre de payer 10%. Les relations se tendaient.   Il n’y a que Houdart qui est resté fidèle jusqu’au bout. Gintz avait dans son écurie, Royal de Luxe, qui l’avait même mensualisé, le Magic circus de Savary etc. 

Gintz était un homme de goût, un connaisseur, il ne se gênait pas pour déconseiller un de nos spectacles quand il ne  le trouvait pas assez abouti. Sur la fin de sa vie, ses carnets de critiques ont été publiés. je peux dire que ce n’était pas du tout un inconditionnel de ce que l’on faisait. 

Alors comment faire ? On bricole, on bidouille. On se débrouille tant bien que mal.  On ne prospecte pas. Quand on nous demande il faut que nos acteurs soient libres, ce n’est pas une mince affaire.

On n’ose jamais se dire que si nous jouons moins c’est que nos spectacles sont peut être mauvais, que nous ne sommes plus au goût du jour, 

soit trop politiques, soit trop décoiffants, soit borderline,  et que les “programmateurs” dépendent tous sans exception  des mairies, ou autres politiques et risquent leur place.

Tu  le dis toi -même,  Renzo qui a programmé “marketplace” a été immédiatement évincé. 

Tu ne peux tout de même pas jeter tout le monde à la poubelle. C’est un métier difficile “chargé de diff”. 

 Et il y en a qui sont vraiment authentiques et sincères. 

Lucile Chesnais  par exemple qui accompagne le Pudding et deux ou trois autres compagnies. C’est une vraie de vraie. 

De notre côté, nous ne voyons pas d’autres solutions que d’être en visibilité, de se montrer.  Nous ne faisons pas partie que des circuits rue. 

C’est pourquoi à 75 ans pour moi, 74 pour Hervée nous nous lançons dans le brasier d’Avignon, à Villeneuve dans une prairie…

Mourir debout, c’est notre mot d’ordre. 

Toute une nuit. Nous dormirons  le jour, sur le terrain dans des caravanes… Nous misons gros.   La place dans le IN  se vend 48 €,  38 € pour les intermittents,  ils en vendent 100 000 en 4 jours.  ( faut être honnête, il y a des places à 10 € pour les RSA)

Nous,  à Villeneuve , c’est une moyenne de 10 € la place,  nous  allons essayer de ne pas perdre plus de 29 000 €. 

Il y a vraiment un théâtre de première classe prémium, et nous considérés comme du bas art. 

Continue de déverser ta haine sulfureuse…Ça nous permet de réfléchir 

Jacques

pS : tu t’es remis sur la liste rue? 

 

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